Laudate Dominum

Laudáte Dominum omnes gentes:

laudáte éum omnes populi.

Quoniam confirmáta est supérnos misericórdia ejus

et véritas Dómini mánet in aetérnum.

Así reza el Salmo 117: "Que te alaben Señor todos tus pueblos: aclámenlo todas las gentes. Grande es su amor por nosotros y Su fidelidad dura para siempre."

El citado salmo lo usó Wolfgang Amadeus Mozart para su Verperae Solenne de Confessore, KV339. La pieza está escrita como un solo de soprano, acompañado por orquesta. La obra completa indica que se utilizará un coro mixto, cuerdas y órgano. Mozart también utliza la doxología "Gloria Patri et Filio et Spiritu Sancto sicut erat in principio, et nunc, et semper, per saecula saeculorum, amén" para terminar el salmo.

Mozart ha compuesto una melodía tan humana que raya en lo divino. La letra de la oración va de la mano de la música de una forma extraordinaria pues con cada nota que la soprano interpreta se pueden sentir las palabras más allá del significado de las mismas. El estilo de Mozart está ligado de forma muy profunda a la voz humana, pues es muy cantabile. Cuando uno toca sus obras para piano hay que tener muchísimo cuidado de cantar adecuadamente las notas. Los fraseos son especialmente difíciles, sobre todo para un Bachiano como yo, pues puesto en palabras del mismo Mozart "los melodistas son como un fino caballo de carreras; los contrapuntistas son un pony de correo". Mozart pide... no, es más: exige que las notas se canten con presición y que nada se deje a la imaginación del que escucha. Es increíble ver como un sencillo pasaje cambia totalmente de intención si se hace énfasis en cierta ligadura, en cierto staccato...

Krista Adams-Santilli

Hace ya algún tiempo, mi amiga y colega pianista Katja Schiller me refirió a la soprano Krista Adams-Santilli quien es poseedora de una extraordinaria voz. Tengo una grabación del Laudate Dominum con la Dresdener Kapellknaben con las actuaciones de Edith Mathis y Berhard Klee. Mientras que la versión de Adams-Santilli está acompañada únicamente al piano, su calidad vocal, su calidez, su fraseo y su coloratura le dicen "quítate que ay' te voy" a Edith Mathis. Barre el piso con ella, es más.

Exhorto a todos a que acudan a este link y escuchen su interpretación de la obra. En este otro link pueden bajar una copia de la reducción para piano y coro de la misma obra. Pueden seguir la partitura junto a la música aunque no sepan leer las notas; basta leer la letra en la pauta para la soprano y seguirla. Nótese que la versión de Adams-Santilli comienza con el piano solo desde el compás 9 y omite la intervención del coro desde "Gloria Patri..."(compás 41) hasta el "amén".

Esta soprano me hace conmoverme al punto de que se me humedécen los ojos, especialmente cuando reza "misericórdia ejus". También hace un despliegue de buena técnica durante el "amén". Póngo la computadora a todo volúmen y voy al piano para acompañarla... es increíble lo que hace Krista Adams-Santilli con esta pieza.


¡C A D E N Z A!

Como ya había platicado en otro post, escribí una cadenza para uno de los conciertos para violín de Mozart. Al inicio de mi tarea estaba un poco abrumado por el hecho de tener que escribir algo para violín solo, pero con el paso del tiempo la cadenza se escribió sola. Me dió mucha risa que a los pocos compases de iniciar la pieza emergió un tema típicamente Bachiano. Incluso durante el desarrollo de otros temas incuí elementos de la música de Bach en el estilo de Mozart... suena pretencioso y espero no serlo pues mi intención no es esa.


Espero que escuchen a Krista Adams-Santilli y me den su opinión.